Sacra Famiglia

L’opera potrebbe essere identificata come la “Mad.a et Giesù, San Giuseppe di Rutilio” registrata nell’inventario redatto alla morte del nobile senese Emilio Tantucci il 29 agosto del 1638, oppure potrebbe corrispondere alla Sacra Famiglia su tela con cornice nera ornata d’oro annotata nel 1663 tra i beni di Domenico Manetti, figlio del pittore (Ciampolini 2006).

Federico Argnani (1881) riteneva il dipinto come di mano del Ribera. Solo nel 1951 Antonio Corbara, incaricato di redigerne la scheda per la Soprintendenza di Bologna, riporta la comunicazione di Roberto Longhi, che nella tela aveva riconosciuto la paternità di Rutilio Manetti, successivamente sempre accettata.

Alessandro Bagnoli data l’opera intorno al 1628 per la forte relazione con la pala raffigurante Sant’Antonio da Padova che esorcizza un’ossessa di San Domenico nella basilica di San Domenico a Siena, realizzata in quell’anno. La chiara e bilanciata composizione, nonché la rappresentazione di figure possenti, che sembrano quasi scolpite dalla luce proveniente da una precisa sorgente, sono caratteristiche distintive delle opere di Manetti nei tardi anni Venti. Tra queste opere, si annoverano la Lucrezia conservata nella collezione Chigi Saracini e l’Estasi di san Gerolamo nelle raccolte della Banca Monte dei Paschi di Siena.

Dopo aver dimostrato interesse per le forme strutturate dei classicisti, in particolare di Guercino, e studiato il chiaroscuro artificiale e contrastato di Gherardo delle Notti, Manetti si volge più attentamente all’indagine caravaggesca del reale. L’opera è pervasa da un chiaro sentimento di tenerezza che si può leggere negli occhi attenti della Vergine e di San Giuseppe che guardano il bambino assopito sulle ginocchia di lei mentre lui gli stringe teneramente la mano. Ma vi è anche un chiaro rimando all’iconografia della Pietà, e il sonno profondissimo del Bambino sembra prefigurare quello del Cristo morto sulla croce, adagiato sul grembo della Madre dolente.