Cristo deposto nel sepolcro

Secondo un documento datato 14 novembre 1622 (Valgimigli 1875), la grande pala d’altare doveva in origine decorare la cappella personale del Fenzoni nella chiesa faentina della Madonna del Fuoco. Il dipinto si colloca nella fase finale della produzione dell’artista ed è l’ultimo di accertabile datazione (Colombi Ferretti 1982). La critica si è a lungo impegnata nell’individuare i modelli di Fenzoni per questa tela: secondo Ennio Golfieri (1964) il quadro riflette lo stile dei Carracci, ma anche il colorismo veneto di Tintoretto; Anna Colombi Ferretti (1982) riscontra affinità stilistiche con Ludovico Carracci e “alcune crudezze” che ricordano Tiarini e Garbieri; Angelo Mazza (1991) oltre al richiamo alla severità delle opere controriformate di Ludovico Carracci come ad esempio le tele dipinte per Piacenza e oggi conservate alla Galleria Nazionale di Parma (I funerali della Vergine, Gli apostoli al sepolcro della Vergine), nota che il pittore faentino “eredita” anche il tetro incupimento dell’ultima fase della pittura di Bartolomeo Cesi. Dell’opera, di cui è nota un’altra versione di piccolo formato in Palazzo Tozzoni a Imola, si conservano tre studi preparatori, due dei quali nel Gabinetto dei Disegni e delle Stampe degli Uffizi: 12680F e 12651F. Il terzo si trova in collezione privata statunitense (Scavizzi, in Scavizzi, Schwed 2006).